邮票邮品私下交易快速成交古玩鉴赏

只要一件事物被反复研究得足够仔细价值是很容易体现出来的。如果自己根本没有能力去研究它,那它也就没有价值的。所以,价值是一个个人化的的概念,它并不具备普遍性,你无法让所有人赞同你的观点。价值概念取决于个人的兴趣、知识和挖掘艺术美的能力等。

“古玩”的价格又是怎么回事?其实价格是人们对“古玩”直观的感受。因为人们不懂一个器物的历史价值和艺术品味,只会看拍卖会中的成交记录,然后把自己的东西努力的去和拍卖会成交的古玩上去靠,而不是去真正的价值对比。那么这样的“古玩”真的会被藏家,大亨追求吗?打个比方:冯毅从日本收藏家千石唯司手中以3500万元购回的一面唐代海兽葡萄镜图四。近年来,艺术品古玩市场、珠宝玉器市场纷纷开始调整风格。

这期间,明显可以观察到投资者和收藏者在调整中的表现更加趋于理性,市场逐渐在走向进一步的区分和细化。

买家对于拍品的要求更高,希望拍卖品来源可靠,多一些、“生货”,少一些普品、“大路货”。

而现如今,由于人们对于艺术品品质的深入理解和鉴别,对于真精新的艺术品,已经常常不再简单用平方尺来衡量。

比如,中国嘉德2015年春拍“大观”夜场中,一幅潘天寿的《鹰石山花图》终以2.79亿元创下潘天寿画作拍卖的高纪录。

这幅作品的成交价比起同时期其他潘天寿的作品,如用平方尺计算价格的话是偏高了。

但这件作品极其精美,以及其在潘天寿作品中的地位,是完全不能用其他“普品”价格来衡量的。

因此,大名家、位、多的拍场上,闻风而来的买家多,举牌的人更多,常常会出现天价拍品。

夜场与日场之间人气、买气的两极分化也是当今拍卖市场更加成熟的一大特征。收藏家不去大型拍卖会举牌

据抽样调查,90%的收藏家从不到大拍卖会上买艺术品,因为能称上收藏家的人已在市场上跌打滚爬多年,深谙艺术品在市场上的合理价格。那么谁在举牌?初入道者、投资者、投机者、送礼者、托、“洗洗涮涮者”、特殊需求者。拍品买到手几乎就是接后一棒

上世纪80年代,有钱的日本人大量购买西方油画,现今至少贬值50%。中国人不会上这当,把拍卖当游戏看。至于有的东西春拍时5000万买进,秋拍又1亿卖出,半年赚5000万,有这样好事?外国人不管多么喜欢中国古董,不去举牌,只逛潘家园。某些大拍卖公司只欢迎去举牌买东西的

大拍卖公司对送拍品的都是应付,拍卖公司不缺拍品,收藏家能收买到的,拍卖公司也能收买到类似的。在海外拍卖会上捡漏的大多是国内拍卖公司业务员。公司就是追求利润大化。这是收藏家的藏品不被拍卖公司认可的重要原因。

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